この通りはどこ？ あるいは、今ここに過去はない（ジョアン・ペドロ・ロドリゲス、ジョアン・ルイ・ゲーラ・ダ・マタ）
監督：João Rui Guerra da Mata、João Pedro Rodrigues
東京国際映画祭で鑑賞。
パウロ・ローシャ『青い年（Os Verdes Anos）』をめぐるドキュメンタリー。
同作は、日本で劇場公開された初めてのポルトガル映画らしい。（1980年に、パウロ・ローシャ監督作である『新しい人生（Mudar de Vida）』と共に）
ちなみに、オリヴェイラ作品が日本で初めて上映されたのは、1993年の〈ポルトガル映画祭〉（主会場はアテネフランセ文化センター）だったとか。
以前、ホセ・ルイス・ゲリンの『イニスフリー』が東京国際映画祭（2009年）で上映されたことがあり、勇んで駆けつけたものの、ジョン・フォード主演『静かなる男』の舞台となったイニスフリーをめぐるドキュメンタリーだったのに同作を観たことがなかったこともあり、作品を「観たことにならない」感覚だけが残ったものだった。その後、『静かなる男』はリマスター版が劇場公開され、同作を観てから再見した『イニスフリー』は全くの「別物」だった。
そんな苦い経験もあって、今回は前日に『青い年』を見直して（こちらは一度観たことはあったが、もうとっくに忘却の彼方だったので）、臨んだ。『この通りは…』の上映時間は88分なのだが、『青い年』もほぼ同じ上映時間。『この通りはどこ？…』はもしかしたら、『青い年』における「場所」を時系列に沿って収めているのかな？と思ったりもしたが、確信はもてぬし、おそらくそこまで厳密ではないと思う。ただ、非常事態で人が消え失せた街の姿が映されていくと、『青い年』で背景だった場所が一気に前景化してくる。そうした無言の「空間」に、可視から不可視へと「時間」の物語が起ち上がる。
当時からほとんど変わっていないように思われる場所もあれば、痕跡に目を凝らさねばならぬ場所もある。「そのまま」によって鮮やかな再現がなされる一方、「不在」が喚起する記憶と想像の協同は、第三のイメージとして自分だけの物語をつくりだす。
IMDbのキャスト欄には、『青い年』のヒロイン役だったイザベル・ルト（Isabel Ruth）のみが記載されているが、本作の冒頭には『鬼火』の二人（王子と黒人消防士）が登場してもいる。街角でタバコを吸い始める「王子」に火をもらうためタバコでキスする「黒人消防士」という図。この場所、『青い年』でリスボンに到着した主人公の青年が、「この通りはどこ？」と通りがかった老人に尋ねた場所だったと思う。（その台詞から本作のタイトルはとられたのかと勝手に思っていた。）
もう一つ印象深い場所としては、『青い年』で主人公の青年が「出られなくなる」扉。本作では、ウィルスを気にしてか、男性が手でドアに触れまいとしてなかなか開けられず「入れない」扉になっている。『青い年』では扉の開け方を教えてもらって出られるのだが、もはやこうした「接触」も一切消えた現在（2000年）の街。いまでは、「この通りはどこ？」などと尋ねることも憚られ、ましてや目的地まで同行などしようがない。しかし、本作ではところどころにハグの場面が挿入され、その印象を刻んでいる。
本作における最大の仕掛けは、『青い年』のラストで刺されて倒れたヒロインの「その後」が描かれることだろう。ヒロインを演じたイザベル・ルトが、起き上がり、外へ出て、歌い出す。そして、車に取り囲まれヘッドライトを浴びる。『青い年』では、ヒロインを刺した青年が大量の車に行く手を遮られる、ラストシーン。過去とのつながりを感じつつも、今ここに過去はないことを強く実感させるラスト。
